chenggong_001

QQ:875413547! m3 r; X  K; I, Q

* V1 N7 C6 F8 e: ?! p现将部分笔记内容展示如下：) p9 T0 O  J, B0 M
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3 o7 l! U3 ~) m! Y, k( h; {第一章 现代设计和现代设计教育
: w4 P8 @. m/ n9 L# X9 ^+ D& f现代设计的概念:
/ r$ G% ]; B# O* ^4 H以现代主义的理念……………………
/ t. X8 }& W; l' q, o: Y内容包括:# P2 G3 K% _$ v, h/ S! J
1、现代建筑设计- g2 n2 ~$ S% _" s; H
2、现代产品设计" G, r/ G* `: b. n: a: d
3、现代平面设计
1 y1 X/ B6 m/ M0 _4、…………….
( h- E/ Y& _8 R) O7 A5、服装设计
$ E* K( \* w* P3 H$ _6、…………………..
9 W! j: Z1 S+ R7、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图1 p  X4 J& P  [) S/ S' s
………………………………….，同时，也是促进人类在现代社会中能够方便自然交流的重要活动。: @+ U/ g$ I8 ]2 m4 C" A0 n0 @0 S
现代设计是一个不太准确的称谓，与其说是一个……………………..。
8 _$ @! h3 X5 U4 @  {工业设计史（没有现代工业设计史，因为工业设计本身就是在工业革命之后的新事物，本身就是现代的）# q: j$ t4 B/ t1 C- `* r: L
大多数设计史都是以建筑为主线，兼顾一些家具而成书的。
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9 n6 x" C, E: i. D" k) D1 @) s  p. R第二章 现代设计的萌芽与“工艺美术”运动, Z7 }# c; C" Z( L' o+ ^2 \8 P

) l2 q8 j" s' P( ]% B1 Q& w工业革命初期的设计发展状况:8 b) h+ o; r! k* W, i
欧洲18世纪仍处在农业经济时代，是封建制度，阻碍了资本主义经济时代的来临，主要的设计活动为:
, a$ i  G! B; U2 y" Z$ p% S1、贵族的设计，无论是建筑还是家具，都以他们服务为中心，设计不是大众享有的。两大优点:知识分子的思考；外界的交流。代表作:法国路易十四时期巴洛克风格的凡尔赛宫。- q( @- o. j. k6 X+ O
2、………………………1 j# F0 o2 I% i/ _# M
背景:
0 Q7 P/ r# o3 G18世纪末，工业化来势汹汹:0 z* A/ v: J9 g" g/ y; B3 X8 d
1、欧洲出现手工艺的会社或联盟来对抗工业化、保存民间工艺。3 [6 Y$ P' ^" g( }1 u$ C
2、………………………………! p0 T# v* e2 B! s  G5 S- U
趋势:( H/ C/ Y! N3 x
设计的当时主要从建筑设计、家具设计开始，早期建筑探索主要是古典的最精华的部分。18世纪末，少数的设计家要改造罗马风格早成的垄断局面，发展古典复兴设计。代表，法国包利等，采用图斯坎风格，但大多只保存在图纸上。
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…………………………………….
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19世纪，对新古典的主义进行挑战的主要风格是哥特风格，促进哥特风格复兴的主要建筑家是普金和斯各特；普金的两个要求:功能好，装饰应该与功能吻合。  |# O8 q& \1 m6 k% S) \

) m4 y$ a3 ~$ _- T* {% m英国工艺美术运动: f  k$ n7 N5 ^$ w

8 O% M& Y8 k' U# n5 ~※工艺美术运动! i. Y0 d' i. p! b, M: e3 q
工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。: ~, t' i  h7 A* J6 ?
其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。* [) u: e3 j9 o- X; I
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
/ H  P& g# M" ^9 G. c  I3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
/ V6 _6 `& W: k" b/ ]$ l4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。9 g) b  N. Y9 a0 j  ]% M3 D" h( n
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。5 o0 h# F' k  `
…………………………………….3 U# W, z. [; I* w2 I! Z- M3 A
※英国工艺美术运动产生的背景( S) e" @7 y7 l! I; [/ I" ]! p
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' D, S4 V5 @4 d/ Z  w+ Q( F" n※英国工艺美术运动的设计团体
$ `; |& K) g, |0 K2 {    世纪行会（阿瑟•马克穆多 1882）。2、艺术工作者行会（1884）。3、手工艺行会（查尔斯•阿什比1888）。& e+ [& y: p6 V! N
这些团体的设计宗旨和风格与莫里斯很接近，都反对设计上的权贵主义，反对维多利亚风格，反对机械工业化，吸收东方风格，力图复兴中世纪手工业传统和优雅、统一。
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※英国工艺美术运动的家具设计- u/ J: F- W% K2 i0 {. E
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& |0 \9 ?9 u! D5 K! W- u3 y※拉斯金的思想7 l9 H' ~0 N; K  ^. ?
    他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。( ^( L$ b7 H+ |' _- k" W0 V* {: I
既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，…………………………………………。
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※威廉•莫里斯
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$ ]; B' U- g2 T; k3 R※美国的工艺美术运动
& v2 Y/ v: b5 G$ f% T( L    19世纪末英国的工艺美术运动开始影响美国。美国的工艺美术运动主要代表有弗兰克•赖特、斯提格利、格林兄弟等，他们的设计宗旨和基本思想和英国工艺美术运动相似，但比较少强调中世纪或者哥特风格特征，更加讲究设计装饰上的典雅，特别是明显的东方风格影响是美国与英国的最大不同。
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英国的东方影响主要存在于………………………………" b: ^3 F# T- P& S

$ W3 @$ B+ @( j9 v( a3 n6 h※工艺美术运动对斯堪的纳维亚国家的影响1 x1 w8 h7 P; n+ e
    斯堪的纳维亚五个国家，拥有悠久的手工艺传统，特别是木家具和室内设计具有杰出的水平。英国“工艺美术”运动明确反对交揉造作的维多利亚风格，反对繁琐装饰，都与斯堪的纳维亚的设计传统观念非常接近，何况这个地区有很丰富的歌德传统，因此，在英国的影响下，这几个国家中的瑞典，芬兰，丹麦和挪威都出现了类似的设计活动。. g/ \' h$ w9 W& U$ ]* r6 ]

7 y& N, B1 a& ^, s) D※工艺美术运动的陶瓷设计) ]3 t% e9 L( {! v+ C. m
    英国的陶瓷设计受东方陶瓷影响明显，特别是釉色和图案的运用和器形上。代表人物是马克•马歇尔、摩根、科尔曼。英国的陶瓷基本都是小量生产，艺术成分很重，还没成为大批量生产日用陶瓷的基础。而真正开始陶瓷日用化探索的则是斯堪的纳维亚。这种设计尝试开始于19世纪末，成熟于20世纪初。( ?/ t$ K1 W6 g6 s7 Y1 o2 O8 u9 Q
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* _2 W+ C- f5 `  [第三章 “新艺术”运动
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  h, d) O8 v1 U$ D, _, Z1 A/ Y※“新艺术”运动的背景" b6 R9 ?# v  A9 t7 f9 q
    19世纪末20世纪初起源于法国并对欧洲和美国产生影响巨大的“装饰艺术”运动。持续长达十余年，在设计上是一次形式主义运动。工艺美术运动是其影响之源，…………….又同时受日本装饰的影响。但二者又存在区别:………………………….
1 Z! e2 x! K" @4 p# c     法国的“新艺术”
5 ^; s0 S# l, X! s5 e0 j※法国的新艺术运动的两个中心4 g+ i) Y2 n- M8 `2 ]& P
    “新艺术”是由法国家具设计家萨穆尔•宾创立的“新艺术之家”而产生的，评论家取其中的新艺术来作为此设计运动的名称。法国的新艺术运动更加集中于比较密切的几个设计团体间，& R" c, f# E: G; i# B( K! D  u
………………….
2 l9 T' W5 p& @# f! _) ]+ u0 t※法国巴黎的新艺术运动+ y! ~* F. [7 r) T+ {
    主要是几个以家具为核心的设计事务所为中心，影响大的有新艺术之家，现代之家，六人集团。
3 {1 g' B4 i( N/ M- i9 u    新艺术之家----是迷恋日本艺术的萨穆尔•宾出资创办，德方列、盖拉德等组成的设计事务所。1900年的新艺术之家家具作品展是他们影响最大的一次展览，使新艺术之名不胫而走。6 \" o( N7 u0 n( N" O) e
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1 b' K: g1 v% w1 I7 ?比利时的“新艺术”运动与亨利•凡德•威尔德的贡献2 ?. J4 j* A6 Q) ]5 ?; N
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※比利时的新艺术运动
! y& b( D$ _3 F9 k/ _5 c0 ^    比利时进入新艺术运动以后逐渐成为欧洲重要的活动中心之一。比利时的设计运动开始于19世纪80年代，具有相当的民主色彩，要求艺术与设计为广大民众服务。从设计上看比利时新艺术运动和法国风格近似，观念吻合。5 |# ~" i$ q; w8 m0 e
    二十人小组----19世纪末一些设计家在毛斯的新艺术思想影响下，组成了二十人小组。…………………….。1894年后二十人小组改名为自由美学社，有威尔德、博维和霍塔三个重要领导人。  S# V6 t+ D3 ?& ~3 s
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3 A' j9 c7 G' t' ~' i5 @2 z西班牙的“新艺术”运动和安东尼•高蒂的贡献! t" o+ a7 j" I: I3 ~3 P
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※西班牙的新艺术运动4 I: N9 u0 D( I9 J  _
    最极端、最具有宗教气氛的新艺术运动代表就是西班牙，而西班牙重要的设计代表是高蒂。高蒂----他的艺术和建筑风格是很独立的，作品极为大胆、极端、特异。
% A) R* V- J5 ^( T% I" B4 ^# Q高蒂成熟的设计时期分为:1 w6 _  f! H+ j1 t( U8 W
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苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯•马金托什以及格拉斯四人设计集团7 i- f  G# G4 U! w( D4 g
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1 n' ]; {6 v4 V2 i  E- c# Q! M尹定邦设计学概论复习大纲
( W4 R3 b% n2 }9 s3 J# v9 R, ?& d第一章 导论：设计学的研究范围及其现状& C! [1 N, m- Y9 l, E' k/ i
第一节 设计学的研究范围- g0 j# g  g4 O
设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。& I! n/ d: I3 k+ y1 e0 |
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
- y6 J+ }  l: Y% \& O设计的终极目标永远是功能性与审美性。
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0 F5 U" q1 R7 C一、 设计史. d, |2 ~1 A' k6 i! [
1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。7 d3 b% t9 o) {7 d
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1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。& Y" V  L; k+ O9 C8 W7 |0 K) z
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。* s' w# s  `; {+ Z8 A4 w
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( g6 Y. b  r7 q) k3 N- @' l2 T, n二、 设计理论  `) |1 w5 n" A
传统上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。; V5 j. A% s1 {# z6 X, m. Z
设计是三项艺术（建筑、绘画、雕塑）的父亲。
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0 X& H+ M# y5 b4 h3 f  u3 `三、 设计批评+ P/ P6 ^" C0 ]: K" d
1. 设计批评家和设计史家的区别：前者的关注点是当代的设计作品，后者则是设计的历史。! c! E, u, R3 r6 N1 `5 J' H$ ?
2. 设计批评的任务是以独立的表达媒介描述、阐释和设计具体的设计作品；…………………..。在这种情况下，设计批评追求的是价值判断，而这一点是今天的设计史研究所回避的。
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. p- K) a8 e" ]3 r1 y. ^+ B; G第二节  设计学研究的现状# z/ C1 o  h+ z  j
设计的终极目的就是改善人的环境、工具以及人自身。设计的饿经济性质和意识形态性质，即设计的社会特征。- [1 V$ I1 s1 k; Z
设计学研究是一个开放的系统，除了从自己的学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外，还要广泛……………….。0 L, [9 r' K7 ]9 m' d
一、 对当代西方设计思潮的一般看法
, w( Z8 C8 R5 i1. 符号学理论。
+ ]; C- M0 Y: Z7 R6 |图案和符号即单纯装饰性和象征性之间的应用。人类的意识领域就是一个符号的世界。当代设计学不仅涉及到技术的物质性、功能性和审美状态的数值规定，还涉及到设计对象的产生、使用和适用与传播的功能。8 w) ^% X+ R, j; f
德国哲学家本赛对符号学在设计领域的应用作了开拓性的研究，…………………………它们分别通过三种参量，即固有性、确定性、预期性来规定。人们从设计对象…………………………………….，由此划分三个阶段：规划阶段、实施阶段和应用阶段。
% O3 s3 ~# p! X50年代西方设计界将符号学应用于建筑设计，认为建筑语言的形成是一个由深层结构向表层结构转化的过程。
, W+ C+ `& b+ D5 m9 U2. 结构主义。6 W5 C9 D- O7 a. Q  B
3. 解构方法。
) A3 O/ y! z6 h) V; z: w9 j4. 混沌理论5 f( |' @" b4 t7 x* [
5. 绿色设计。
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6. 信息技术。
' S6 {; `7 \! E# q% T) t8 m4 T对于设计学而言，计算机技术和通信技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计的过程和生产。
! s( N; k$ p+ I9 t二、 对中国古代设计思想的初步研究
1 `* y* w) e) i1. 设计在传统文化中的地位。
; J# m8 h* A8 Z- t2. 中国古代设计思想渊源。1 L7 t5 |) y, l* k  }
墨子的设计思想：………………………1 |- I  C0 {$ v+ c2 U7 p
管仲：视装饰为忤逆。/ ^) A( f; o! Z& n) @4 S; c7 r7 e1 \
………….
3 |' }7 b) U$ I: U4 T3. 中国的设计，西方的反应。+ [4 T0 ^  r2 |5 ~7 ?! Y
真正开启了中国古代设计思想研究的，应该说始于20世纪萌生的现代主义设计运动，特别是……………………………..。他们的设计实践和思想，…………………………………..思潮奠定了坚实的理论基础。
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" _2 T* E% C( C0 U/ X0 a赖特和凡德洛对中国古代设计思想的研究。
% J3 L; y5 _- r- ]第二章  第二节 设计的科技特征
6 r" d3 k7 w+ a$ R) |0 ~, A: G6 U一、 设计与科技进步：
- y9 F. ]+ c2 `3 p6 i技术包括生产用的工具、机器及其发展阶段的知识，它是生产力的一种主要构成要素。设计是设计人员依靠对其有用的、现实的材料和工具，在意识与想象的深刻作用下，受惠于当时的技术文明而进行的创造。
' b/ |" B7 m1 z. D  q  L1 b* Y1 L8 D设计与制造的分工，………………………………….。$ c7 x) g5 ^6 I% R. T, d; O3 ?
………………..5 c/ `! F" q6 s, o3 R8 i
二、 设计与科学理论：; y7 o2 |' i8 E( g4 w$ a1 K' E4 ]
设计的进步依赖于人类已掌握的科学原理，如设计对形态、结构的认识，就借助了数学、物理的观察成果。) |, O* g+ ~# p
……………..
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第五章设计的类型
) V) d  e* \, P! n第一节视觉传达设计
. I$ j- S* e+ z# G' g9 z一、什么是视觉传达设计
7 H) _+ `6 p- x- R( J; ^广义的符号，是利用一定媒介来代表或指称某一事物的东西。符号是实现信息贮存和记忆的工具，又是表达思想情感的物质手段。符号具有形式表现、信息叙述和传达的功能，是信息的载体。
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二、视觉传达设计的构成要素: T. I5 F, P7 M
1 、文字；文字主要有象形、表意和表音三种类型。在人类的信息传达与交流活动中，文字是最普遍使用的视觉符号元素。
: K' x+ j7 k, }# t' _; T1 b% |2 、标志
5 A, |- l. ~+ l2 ^。。。。。。。。。。0 `) T* y. ~2 M+ x" d9 Y/ `1 @- r
3 、插图：有绘画插图、影像插图和复合插图三种。$ W6 H9 a3 H6 m! E* q
三、视觉传达设计的领域1 J. q5 I/ Z# }9 K# ~7 O
1 、字体设计；- O0 [5 z' a! c% ~6 `' ~1 v5 C

8 G2 F; o& q: w0 d3 I( k2 、标志设计；
7 I; V) S  W) e& y9 I* z3 、插图设计：
& j% G- W9 d$ \; A: }0 d- @4 、编排设计：: r$ r1 {& T! X: R
5、广告设计
" P% L( L  J- o6 F% A作为视觉传达设计的广告设计，是利用视觉符号传达广告信息的设计。广告有五个要素：广告信息的发送者（广告主）、广告信息、信息接受者、广告媒体和广告目标。# ^1 E- }6 X" U% Y3 Z' o
根据媒体的不同，广告设计可分为：印刷品广告设计、影视广告设计、户外广告设计、橱窗广告设计、礼品广告设计和网络广告设计等。
; E7 I, E+ L; A/ h0 X6、包装设计
& @( n% B9 P5 N' J7 U9 w! f# E$ g包装可以分为工业包装和商业包装两大类。5 P# r% X/ Y8 m1 d- m; y4 `
……………………………。
; @3 H+ U; A, m1 o, k4 V7、展示设计
' o  J1 B) ]+ M+ X2 z展示设计，或称陈列设计，是指…………………………。; r3 x( h0 p  U% I& \0 a$ H: `& Y4 w' l
…………………………….
. t3 y3 S8 o7 _1 m; F展示设计包括…………………………….四个要素。
" y! l) h3 q0 G2 R3 j: ~第二节产品设计
' r( S$ o# X: y一、什么是产品设计. K3 \" ?9 G5 _# ^: b0 m$ V1 F& k
所谓产品设计，既是对产品的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计，以便生产制造出符合人们需要的实用、经济、美观的产品。
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1 J6 X1 M% m, l) R+ M二、产品设计的基本要素
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三、产品设计的基本要求' C/ L7 J% _! ]; S% Y) v* b- W
1 、功能性要求；2 、审美性要求；3 、经济性要求；4 、创造性要求；5 、适应性要求
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四、产品设计的分类
! T# a& p4 U+ [+ \! l……………….
! O& \" H3 a- K& g7 D% D1 、手工艺设计：
$ k- d! j: }8 Z, l" h; S2 、工业设计：工业设计是经过产业革命，实现工业化大生产以后的产物，以区别于手工业时期的手工设计。工业设计（IndLlstrial Design ，简称ID ）这个词，最早出现在20 世纪初的美国，用以代替工艺美术和实用美术这些概念而开始使用。
* m7 T8 Y5 z" M! _- b# F: E- ~% P7 _' M  O8 d
第三节环境设计9 f* ]9 c/ M% Q- V9 R+ D
一、什么是环境设计
3 y6 d  i4 d/ M: }0 B' \, j在所有三类设计中，环境设计是最新的设计类型概念。一般地理解，环境设计是对人类的生存空间进行的设计。区别于产品设计的是：环境设计创造的是人类的生存空间，而产品设计创造的是空间中的要素。. J' Y  h1 U) Y- T
二、环境设计的类型
7 T3 n1 M6 N( C一般理论上，大致按空间形式，分为城市规划、建筑设计、室内设计、室外设计和公共艺术设计等。
1 P* L# _( r* q# L9 E1 、城市规划设计：……………………..8 T9 `1 t* {7 K, {  o6 y) M
2 、建筑设计……………….+ t1 I% g% u. z6 K" f# B$ z/ R
3 、室内设计：……………………; S; j( Q9 w. u
4 、室外设计：………………., K. k4 ^2 {- U. Z: n2 Y
5 、公共艺术设计：……………………